电影学散杂知识点汇总_13页

电影学散杂知识点汇总 西方电影学部分 1.电影的发明 1895 (1)1895 年 12 月 28 日,世界第一次电影公开放映在巴黎卡普辛路十四号大咖啡 馆的地下室公开放映。 2.原始电影--卢米埃尔 梅里爱 英国“布莱顿学派” 和法国艺术电影 （1） 《水浇园丁》是卢米埃尔最有名也是最成功的影片之一。 （2）梅里爱最有名的影片是《月球旅行记》 （1902） 3.英国布莱顿学派的主要人物有:阿尔伯特.史密斯 詹姆士.威廉逊 埃斯美.柯林 斯 希塞尔.海普华斯和查尔斯.欧本等。 英国“布莱顿学派”在电影发展史上的意义: “布莱顿学派”为电影带来了富有创意的行为，平行动作的交叉、外景拍摄、景别 交替，以及内容上的现实主义，他们真正涉及到了电影语言的实质。 4.鲍特和《火车大劫案》 鲍特最成功、也是最有成就的影片是《火车大劫案》 （1903） 鲍特最杰出的贡献在于他的电影镜头的分切技术。 5.大卫 ? 格里菲斯的伟大贡献: （1）格里菲斯对电影的最大贡献是他对电影的分段。 （2）格里菲斯最后完成了电影的基本叙事结构:镜头--场景--段落--影片的关系。 镜头成为电影的最小叙事单位。 （3）格里菲斯的两部影片:《一个国家的诞生》 （1914） 《党同伐异》 （1916） 大卫 ? 格里菲斯对电影理论的贡献主要有三个方面: （1） 对基本电影语言、叙事元素的开掘和定型。 （2） 对电影写实功能和表意功能的进一步探究。 （3） 对电影剪辑、电影时空和电影节奏所做的创新。 6.美国喜剧的奠基人是塞纳特，其创立的戏剧风格为“启斯东风格”。 7.查里.卓别林最成功的影片是《淘金记》 （1925） 8.20 年代先锋派电影对电影叙事因素的探索主要提现在以下几个方面: （1）心理描写和主观感受 （2）画面的造型感 （3）运动的节奏感 9.先锋派电影的流派: 先锋派电影的时间跨度大致是在 1917-1928 年，以法国和德国为中心，辐射整 个欧洲大陆，在不同地区呈现不同的形态，形成多种多样的艺术流派。且与当时 盛行欧洲现代艺术思潮有明显的关系。主要流派有:印象主义（法国） 、表现主义 （法、德） 、抽象主义和超现实主义。 （一） 印象主义（法国）: 又称印象电影，系指 20 年代以德吕克及其友人所创立的一个电影学派。并在其 周围聚集了一大批有才华的导演，如阿贝尔 ? 甘斯、谢尔曼 ? 杜拉克、马塞 尔 ? 莱皮埃、让 ? 爱普斯坦，都是印象派的中坚力量。 谢尔曼 ? 杜拉克: 她是 20 年代法国电影界一位活跃的人物。 主要作品有:《微笑的布德夫人》[印象派]（1922） 《主题与变奏》 （抽象主义） 《僧侣与贝壳》 （1928）[超现实主义]

阿贝尔 ? 甘斯的主要作品:《车轮》《拿破仑传》 、 （1934） 《奥斯特里茨》 （1960） 莱皮埃的主要作品:《黄金国》 让 ? 爱普斯坦的主要作品:《红色旅店》《忠诚的心》 、 （二） 表现主义（德） 表现主义产生于 20 年代初的德国。 表现主义和绘画一样，强调以夸张、变形的甚至怪诞的形式去表现艺术家的内 心世界。 表现主义和其他先锋派最大的区别在于它强烈的现实主义。 表现主义的重要作品:卡尔 ? 梅育（编剧）导演:罗伯特 ? 韦恩《卡里加里博士 的小屋》 弗立茨 ? 朗格 《三生记》 、威格纳《泥人哥连》《吸血鬼诺斯费 。 、 拉杜》 、 鲁宾逊《演皮影戏的人》 （三） 抽象主义电影: 抽象主义是从达达主义绘画中找到灵感，热衷于绝对抽象化造型的节奏和美 感，并试图用这些抽象的线条、图形或物体的造型来图解旋律和节奏。 抽象主义电影的重要作品: 艾格林: 《对角线交响乐》1921）平行线交响乐》1924）地平线交响乐》1924） （ 《 （ 《 （ 法国抽象派的特点:浪漫的诗意和快乐的幽默感。 德国抽象派的特点:态度认真和内容正经而富有使命感。 法国抽象主义电影的主要作品: 曼 ? 雷伊《回到理性》 费尔南多 ? 莱谢尔《机器舞蹈》 雷内 ? 克莱尔《幕间节目》 （四） 超现实主义电影: 谢尔曼 ? 杜拉克的《僧侣与贝壳》 （1928）被认为是超现实主义电影的第一部 作品。 布努艾尔的《一条安达鲁狗》被认为是超现实主义电影最为重要的作品。 谷克多的《诗人之血》也被认为是超现实主义电影的代表作。 布努艾尔拍摄的《黄金时代》宣告了超现实主义的结束。 10.苏联电影学派和蒙太奇理论: 苏联蒙太奇电影学派是以爱森斯坦为代表。 普多夫金是苏联蒙太奇电影学派的重要人物之一。 杜甫仁科特点是抒情的表现手法。 （乌克兰导演）[代表作《无粮的土地》] 11.普多夫金的创作特点: 普多夫金坚持了现实主义的创作,在创新的同时并没有抛弃传统,既有蒙太奇的 对比,冲突,隐喻,更坚持完整的故事情节和统一的结构线索.尤其是在对人物性格 和心理的刻画上达到了很高的艺术境界. 普多夫金的主要作品有:《母亲》 (1926 ) 《圣彼得堡的末日》(1927) 《成吉 思汗的后代》(1928) 《母亲》(1926) 为其奠定了他的现实主义创作的基础。 12.蒙太奇在处理时空关时系主要有两种方式:"再现时空"和"再造时空"。 13.时间的蒙太奇可以表现为两种表现形态:延长和省略。 14.1927 年世界上第一部有声电影《爵士歌王》诞生。 15.美国西部片最有代表性的导演是:约翰.福特 (他的创作高峰在 30 和 50 年代)
    作品:《铁骑》 《关山飞度》(具有划时代的意义) 《阿巴基炮台》 《搜索者》 16.悬念大师:阿尔福雷德.希区柯克 阿尔福雷德.希区柯克最大的成就在与他的叙述故事的结构方法悬念的设置。 事件总是不断地发生，随着事件而产生一个又一个悬念，悬而未决，险象环生， 让人屏息以待，观众永远处在他所营造的紧张和恐惧的气愤中。同时，阿尔福雷 德.希区柯克不遗余力地倡导他的“纯电影”概念，如画面、音响、场面调度或蒙太 奇来讲述故事，而不用语言，尤其是对白。 阿尔福雷德.希区柯克真正的成熟期是 50-60 年代. 主要作品:《后窗》 (1954) 《深海疑云》(1959) 《精神变态者》(1960) 17.意大利新现实主义电影运动: 意大利新现实主义电影运动的时间:1945--1956,持续了 11 年. "现实主义"一词用于电影,始见于意大利影评人彼得朗吉在《电影》杂志上评论 鲁奇诺维斯康蒂的影片《沉沦》 。 意大利新现实主义电影运动开始于:1945 年 罗伯托.罗西里尼拍摄的《罗马.不设防的城市》是意大利新现实主义电影运动 的开山制作. 意大利新现实主义电影运动的口号: "还我普通人"(内容上的追求) "把摄影机扛到大街上"(代表了新现实主义的创作方法) （最初是由意大利新现实主义的重要剧作家和理论家柴伐梯尼提出的） 意大利新现实主义电影运动的代表人物: 德 .西卡 [主要作品:《偷自行车的人》《擦鞋童》《温贝尔托? D》] 、 、 朱塞佩 . 德 .桑蒂斯 [主要作品:《悲惨的追逐》 （1947）《艰辛的米》 、 （1949） 、 《橄榄树下无和平》 （1950）《罗马 11 时》《一年长的道路》] 、 、 意大利新现实主义电影运动的最大功绩:创立了一种与好莱坞电影相对立的电 影美学--即记实主义电影美学。 18.法国"新浪潮"电影运动: 法国"新浪潮"电影运动正式登场:夏布罗尔《漂亮的赛尔其》(1958) 法国"新浪潮"电影运动的意义: 首先,法国"新浪潮"电影运动是一次制片技术和制片方法的革命. 其次,法国"新浪潮"电影运动确立个电影个人风格的地位. 第三,法国"新浪潮"电影运动的反传统,比 20 年代先锋派有分寸些,其始终关注 现实和艺术，特别注重艺术中的个体人的关系。 第四,法国"新浪潮"电影运动在电影语言和电影形式的革新方面对电影艺术作 出了重大贡献. 法国"新浪潮"电影运动代表人物: 特吕弗 （1931-1984） 《四百下》 （自传体影片） 《枪击钢琴师》 19.法国电影的“左岸派”: 时间:50 年代末，巴黎塞纳河畔聚集了一批文学家出身的电影导演，他们被后 人称作“左岸派”。 法国电影的“左岸派”的主要人物有: 阿兰? 雷乃 阿涅斯 ? 瓦尔达 克里斯 ? 马尔凯 阿兰 ? 罗伯 ? 格里耶 马格丽特 ? 杜拉斯和亨利 ? 科尔皮
    法国电影的“左岸派”基本上可以分为两类: （1） 一种是从事电影创作时间较长的导演，如阿兰? 雷乃、阿涅斯 ? 瓦 尔达和亨利 ? 科尔皮。 （2） 另一种是以从事文学创作为主， 如克里斯 ? 马尔凯、 马格丽特 ? 杜 拉斯和 阿兰 ? 罗伯 ? 格里耶。 法国电影的“左岸派”的创作特点: （1） 法国电影的“左岸派”的导演们从来不改编文学剧本，一定要专门为 电影创作剧本，而且通常都由文学家们创作出非常文学化的剧本。 （2） 法国电影的“左岸派”的导演把重点放在人物的内心活动上。 （3） 法国电影的“左岸派”的电影手法非常讲究推敲，细节上都要修饰雕 刻。 （4） 法国电影的“左岸派”的影片具有浓重的现代主义色彩，尤其是马格 丽特 ? 杜拉斯和阿兰 ? 罗伯 ? 格里耶的作品，具有法国新小说派的风格。 20 被称为“孤独三部曲”的是: 费里尼的《骗子》《她在黑夜中》 、 《道路》 。 21.被称为“现代爱情三部曲”的是: 安东尼奥尼的 《奇遇》 （1960） 《夜》 （1961） 《蚀》 （1962） 22.英格玛 ? 伯格曼: 英格玛 ? 伯格曼是瑞典著名的影剧两栖导演，杰出的电影剧作家。 英格玛 ? 伯格曼的贡献:开辟了电影表现的新领域，对电影艺术的发展和电影语 言的革新作出了巨大的贡献。 开创了“作者电影”、 “主观电影”、 内省电影的先河”。 英格玛 ? 伯格曼的主要作品: 《第七封印》 （1955）《野草莓》 、 （1957）[英格玛 ? 伯格曼意识流电影的代表 作] 23.新德国电影运动: （1） 奥博豪森宣言: 1962 年 2 月 28 日在奥博豪森举行的第八届西德短片节上， 由一批年轻的电影工 作者发表的“奥博豪森宣言”标志着新德国电影运动的开始。 （2） 新德国电影运动的第一代: 代表人物:亚历山大 ? 克鲁格（倡导者和领袖） 彼德 ? 沙莫尼 福尔克尔 ? 施隆多夫 “新德国电影运动的第一次高潮”（1965-1967） 主要作品:亚历山大 ? 克鲁格《向昨天告别》（1966） ） 、 彼德 ? 沙莫尼《狐狸禁猎期》 （1966） 福尔克尔 ? 施隆多夫《青年托尔勒斯》 （1966） 新德国电影运动的第二代: 维尔纳 ? 赫尔佐格 、 赖纳 ? 维尔纳 ? 法斯宾德 、维姆 ? 文德斯 新德国电影运动的真正的高潮是在 1979 年，主要代表作品有: 赖纳 ? 维尔纳 ? 法斯宾德的《玛丽亚 ? 布劳恩的婚姻》 （1978） 福尔克尔 ? 施隆多夫《铁皮鼓》 （1979） 24.“新德国电影奇才”--法斯宾德 法斯宾德是新德国电影运动最重要的人物之一。 法斯宾德的处女作:《爱比死更冷酷》 （1969）
    法斯宾德的绝笔:《水手奎莱尔》 （1982） 法斯宾德在艺术风格上的特点:法斯宾德被后人称为激进的后现代代表。 法斯宾德在叙事结构上的两个显著特点: （1） 重新确认电影的叙事，总是与历史、社会生活相交织，赋予叙事以 宏阔的历史视野，从而克服现代主义排斥叙事的纯粹主观性。 （2） 重新确认电影的大众媒体性质，注重叙事外观的观赏价值与历史内 涵的思辨价值的统一，从好莱坞式的经典叙事技巧中找出参照，从而克服现代主 义曲高和寡的封闭性。 法斯宾德最具代表性的作品是他的“德国女性四部曲”（法斯宾德成熟期作品） 《玛丽亚 ? 布劳恩的婚姻》 （1978）《莉莉 ? 玛莲》 、 （1980）《罗拉》 、 （1981） 《维洛尼卡 ? 佛斯的欲望》 （1982） 25.英国自由电影运动: 英国的现代电影始于“自由电影运动”。 英国自由电影运动产生于 50 年代末 60 年 代初，比“法国新浪潮电影运动”晚了三年左右的时间。 英国自由电影运动产生的背景: 二战后人们普遍对现实的不满和 50 年代英国电影的停滞不前。 英国自由电影运动的主要人物: 林赛 ? 安德森 卡雷尔 ? 赖兹 托尼 ? 理查森 约翰 ? 施莱辛格 英国自由电影运动的代表影片有: 卡雷尔 ? 赖兹《星期六晚上和星期日早晨》 （1960） [卡雷尔 ? 赖兹的《星期六晚上和星期日早晨》 （1960）是整个“英国自由电影 运动”最负盛名的作品，也是英国电影的代表作之一。] 托尼 ? 理查森《愤怒的回顾》 （1959）《蜜的滋味》 、 （1961）《长跑运动员的 、 孤独》 （1961） 林赛 ? 安德森《如此体育生涯》 （1963） 约翰 ? 施莱辛格《一种爱情》 （1962）《骗子比利》 、 （1963） 26.“记录片之父”--罗伯特 ? 弗拉哈迪 罗伯特 ? 弗拉哈迪被公认为“纪录片之父”和第一位伟大的写实主义者。 他的影片《北方的纳努克》 （1916）开创了非叙事电影的历史。 27.新好莱坞: “新好莱坞”或称“好莱坞文艺复兴”，诞生于 1967 年。 其标志就是该年度最受欢迎的三部影片: 《邦尼和克莱徳》《毕业生》《酷汉卢克》 、 、 （又名《铁窗喋血》 ）的上映。 28.真实电影: 所谓“真实电影”是指通过使用不受干扰的便携式摄录设备，避免涉及素材的先入 为主的叙事线索和理念，以直接性、共时性和逼真性为目的的记录电影。 “真实电影”一词最早是法国电影作者让 ? 鲁什用来指其与埃德加 ? 默瑞合作的 影片 《夏日记事》的。该片被认为是第一部“真实电影”。 “真实电影”派最著名的影片是:马赛尔 ? 奥菲欧斯的《悲悼与怜悯》 （1970） 。 29.斯坦利 ? 考夫曼在 1966 年的一篇文章中提出了“电影一代”的概念。 30.被称为“飞翔的荷兰人”的是--乔伊斯 ? 伊文思，他的一生的电影活动遍及世 界各大洲（包括中国在内） 主要作品有:《桥》 。[ （1928）《雨》 、 （1929）《围海 、 造田》 （1933）]
    31.影片《公民凯恩》 （导演:威尔斯）的挑战性: （1） 体现在它对传统的电影审美观念的大胆突破，它不属于类型电影。 （多视角的现代叙事结构） （2） 体现在它对电影语言及视觉技巧的锐意革新上，威尔斯对长镜头段 落富有创造性的运用，不仅是一种新的技巧和手段，更是一种新的电影观念，对 后来的巴赞的长镜头电影理论的形成起到了重要的启示作用。 32.大卫 ? 里恩的电影创作: 大卫 ? 里恩早期以拍摄文学戏剧电影为主，最具代表性的影片有:《相见恨晚》 和《孤星血泪》 。 大卫 ? 里恩 50 年代的风格转变为拍摄“跨洋电影”代表性影片有:《桂河桥》和 《阿拉伯的劳伦斯》[该片开创了宽银幕电影的先河] 大卫 ? 里恩与福雷德.希区柯克的相似之处: （1） 一是强烈的的电影感和画面感。 （2） 二是追求尽善尽美的叙事技巧。 （3） 三是拥有众多的电影观众。 33.布努艾尔（1900-1983）[西班牙导演] 主要作品: 布努艾尔的《一条安达鲁狗》 （1928）被认为是超现实主义电影最为重要的作品。 布努艾尔拍摄的《黄金时代》宣告了超现实主义的结束。 《被遗忘的人们》为布努艾尔带来了世界声誉。[嘎纳电影节获奖作品] 布努艾尔 50 年代的主要作品:“宗教三部曲”--《纳萨林》《比里迪安娜》 、 （布努艾 尔最为重要的作品之一）《沙漠中的西蒙》 、 。 布努艾尔 60 年代的主要作品:“女性三部曲”-- 《女仆日记》《白日美人》《特丽 、 、 斯丹娜》 。 布努艾尔 70 年代的主要作品: 资产阶级隐秘的目的》 布努艾尔后期的代表作） 《 （ 、 《自由的幽灵》《欲望的隐晦目的》 、 。 34.电影符号学的特点及意义: 电影符号学将注意力从文本系统的组织转移到符码的解读上的作法，标志着电 影理论对爱森斯坦（蒙太奇电影理论）和巴赞（长镜头电影理论）的超越。 真正构建起电影符号学理论的大厦的是:克里斯蒂安 ? 麦茨。 克里斯蒂安 ? 麦茨的两部著作是:《电影语言》和《语言和电影》 。 35.世界当代电影理论的开创者:让 ? 米特里 让 ? 米特里的重要著作:《主要电影理论》 。 [我国现代电影理论的开山之作； 张爱昕和李佗合著的 《论电影语言的现代化》 ] 。 36.经典好莱坞叙事系统的基本特征（三个方面）: 戏剧化的情节结构、类型化的人物形象和自然流畅的连续性剪辑。 好莱坞经典叙事系统的核心是连续性剪辑。 37.好莱坞戏剧电影美学的特点: （1） 故事情节的完整性和合理性。 （2） 清晰而简单的线性情节结构。 （3） 人物形象的类型化和人物性格的片面化。 （4） 拍摄方法和审美趣味的唯美主义倾向。 38.被称为好莱坞的“电影新生代”的是:乔治 ? 鲁卡斯 、 马丁?西科西斯、布莱 恩?德?帕尔玛。
    三人的主要作品: 乔治 ? 鲁卡斯 《THX-1138》 （1971）[处女作] 《巴顿将军》 （奥斯卡最佳剧本奖） 《星球大战》 （系列） 马丁?西科西斯 《穷街陋巷》 （1973）《爱丽丝不再住这里》 、 （1975） 《出租汽车司机》 （1976）[首部大师级作品] 《愤怒的公牛》 （1980）《喜剧之王》 、 （1983） 布莱恩?德?帕尔玛 《着装杀人》 （1980）《双重肉体》 、 （1984） 39.世界电影理论的三个里程碑: （1） 以爱森斯坦为代表的苏联蒙太奇电影学派为电影理论史上的第一个 里程碑。 （2） 以巴赞为代表的写实主义美学为第二个里程碑。 （3） 以麦茨为代表的电影符号学为第三个里程碑。 40.安德烈?巴赞的电影理论的特点: 安德烈?巴赞的理论的中心放在电影的社会性上。 安德烈?巴赞是一位纯粹的批评家和理论家。 安德烈?巴赞的写实主义美学。 [爱森斯坦和爱因汉姆的表现主义形式美学] 安德烈?巴赞创办的《电影杂志》富有盛名。 41.长镜头和景深镜头的优势（安德烈?巴赞的观点）: （1） 长镜头和景深镜头可以避免严格限制观众的知觉过程，它是一种潜 在的表意形式。 （2） 长镜头（镜头-段落）可以保证事件的时间进程受到尊重，景深镜 头能够让观众 看到现实空间的全貌和事物的实际联系。 （3） 连续性拍摄的镜头--段落， 体现了现代电影的叙事原则的自然流程， 因而更具有真实感。 42. 丹尼尔?霍佩尔的影片《逍遥骑士》开创了新好莱坞的黄金时代。 2006 年全国硕士研究生入学考试 中国传媒大学影视艺术学院（影视制片方向） 中国传媒大学影视艺术学院（影视制片方向）考试范围及内容详解 电影学部分 学部分） （电影学部分） 中国电影发展史 中国电影的萌芽（1896-1921）: （1） 中国的第一次电影放映:1896 年（清光绪二十三年）8 月 11 日，上 海徐园的“又一村”放映的“西洋影戏”。 （2） 中国电影观众首次发表观感:1897 年 9 月 15 日，上海出版的《游 戏报》第 74 号上， 刊登了一篇题为《观美国影戏记》的文章。 （3） 1905 年摄制的《定军山》 （戏曲片）是中国人自己摄制的第一部影 片，也是我国最早的一部戏曲片。 （4） 谭鑫培:原名 金福，湖北武昌人。他是我国京剧（老生）表 演艺术中“谭派”的创始人。他戏路极为宽博，文武昆乱，无所不能，有“集众家 之特长，成一人之绝艺，自有皮簧以来，谭氏一人而已”的评语。”

（5） 亚细亚影戏公司:1909 年由美国电影商人宾杰门?布拉斯基投资创 办。并在上海和香港拍摄影片。 （6） 我国摄制故事片的开端--《难夫难妻》 （1913）: 《难夫难妻》是郑正秋在为亚细亚影戏公司编写剧本后，与张石川联合导演了这 部影片。 《难夫难妻》是郑正秋参加电影工作的开始。 《难夫难妻》的意义: 这部影片虽是一部短片，但毕竟有了故事情节，可以说它是我国摄制故事片的开 端。 它接触了社会现实生活内容，提出了社会的主题。 首次演出的地点是演出文明戏的上海新新舞台。 （1913 年 9 月） （7） 我国影片中出现的第一位女演员是--严姗姗（影片《庄子试妻》。 ） [影片《庄子试妻》片长两本，由黎民伟编剧，并反串片中女主角。] 影片《庄子试妻》后由宾杰门?布拉斯基携回美国，这是中国影片运往外国放映 的开始。 （8） 商务印书馆在 1917 年开始兼营电影事业（即商务印书馆活动影戏 部成立）（24） ， 这是中国民族资产阶级首次注意到电影， （25） 这 也是我国自资摄制影片较有规模的开始。 （商务印书馆创立于 1897 年（清光绪二十三年） ，由夏粹芳、张元济在上海创 办。 ） （9） 1920 年商务印书馆活动影戏部摄制了两部“古剧片” （戏曲片） 《春 -香闹学》 本）[昆曲]和《天女散花》 本）[古装歌舞剧] （2 （1 （10） 梅兰芳（1894-1961） ，字畹华,原籍江苏苏州，生于北京。祖父梅 巧玲、父亲梅竹芬都是著名的京剧旦角演员。梅兰芳八岁学戏, 十一岁开 始登台演出, 十四岁在喜连成科班正式搭班演戏。他在艺术上善与继承， 勇于创造， （戏路很宽，二十岁后他除了演青衣外, 又演闺门旦、贴旦、刀 马旦，昆曲的造诣很高。他创造了许多古装歌舞剧。 《春香闹学》[昆曲]和《天 女散花》[古装歌舞剧]是他从 1916 年经常演出的剧目。 （11） 自 1920-1921 年间,在上海开始了第一批中国长故事片的拍摄，他 们是中国影戏研究社的《阎瑞生》 、上海影戏公司的《海誓》和新亚影片公司的 《红粉骷髅》 。 2.中国电影在混乱中发展（1921-1931） 鸳鸯蝴蝶派: 就其思想倾向来说， 代表了封建阶级和买办势力在文学上的要求。 就其成员来看， 也是封建遗老遗少和买办性的洋场才子的结合。 黑幕小说: 由原来在一定程度上反映了封建社会中国人民的正义要求的侠义小说堕入未入 流的武侠神怪小说，加上由帝国主义国家输入的侦探小说等等，构成了一股极为 有害的文学逆流。 明星影片公司的成立: 1922 年 3 月由张石川、郑正秋、周剑云、郑鹧鸪、任羚苹等组织成立的明星影 片公司在上海贵州路大同交易所原址正式成立。并于 1922 年 2 月建立了明星影 戏学校。 明星公司初创时期的特点: 投机牟利思想和改良主义思想的合流。
    明星影片公司所拍摄的第一部故事短片是《滑稽大王游华记》（3 本） 。 4 《孤儿救祖记》 （1923）[张石川导演、张伟涛摄影 明星影片公司] 《孤儿救祖记》在艺术上的成就: 首先，它带有较多民族生活气息，摆脱了对西方资产阶级影片的因袭。 它的结构方面，情节曲折，副有故事性，颇能引人入胜。 5 郑正秋的影片创作: 郑正秋（1888-1935）原名别常，别署药风，广东省朝阳县人。自幼客居上海， 十四岁毕业于上海育才公学。清末他结识了当时的一些进步人士和革命分子。并 以“正秋”为笔名，在当时鼓吹革命的《民呼》《民吁》《民主》等报刊上发表以 、 、 评论皮簧戏为主的“丽丽所剧评”，被人们看作是“不畏强御的剧评”家。 1929 年摄制的《玉梨魂》是他在明星公司编写的第一个有关妇女问题的剧本。 由郑正秋编剧的影片有: 《最后之良心》《上海一妇人》《盲孤女》 、 、 由郑正秋编导和主演的影片有: 《一个小工人》《小情人》 、 洪深（1894-1955） ，字浅哉，江苏常州人，自幼爱好文学戏剧。1925 年，他在 《东方杂志》第 22 卷第 1 号至 3 号上发表的《申屠氏》 ，是中国第一个比较完 整的剧本。1923 年初，洪深编导并主演了舞台剧《赵阎王》 ，同时加入戏剧协社 导演了《少奶奶的扇子》《回家以后》等舞台剧。 洪深 1925 年进入明星影片 、 公司，编导的第一部影片是《冯大少爷》 。 洪深的影片在艺术处理上的特色: （1） 他擅长于细小动作的运用和内心状态的刻画，注重情节结构和人物 个性的处理。 （3） 他的剧本，也都有比较完整的形式。具体规定了字幕、表情、景物， 乃至镜头的性质和数目，这在当时也是很少有的。洪深是第一个主张并写出剧本 的人。 “神州派”的第一部作品是《不堪回首》 （1925） 。其最有代表性的作品是《难为了 妹妹》 （1926） 南国电影剧社: 1926 年由著名戏剧家田汉创办。1928 年南国电影剧社改组，改组后简称“南国 社”。其范围扩大为文学、绘画、音乐、戏剧、电影五部分。其宗旨是:“团结能 与时代共痛痒之有为青年， 作艺术上之革命运动。 ”“南国社”一直活动到 1930 年， 因出演田汉改编的舞台剧《卡门》而被国民党解散。 (9) 武侠神怪片的鼻祖--明星影片公司: 1928 年明星影片公司根据平江不肖生（向恺然）所著的《江湖奇侠传》改编拍 摄了影片《火烧红莲寺》 （十八集） 。它是我国第一部武侠电影。 1931 年 4 月 4 日，上海放映了普多夫金的《成吉思汗的后代》 ，这是第一次在中 国公开放映苏联影片。 费穆（1906-1951）:字敬庐，号楫止，原籍江苏泰州，生于上海。1931 年，费 穆到上海参加联华一厂。 《城市之夜》是费穆担任电影导演的第一部作品。 史东山（1902-1955）原名匡昭，浙江杭州人。他曾经参加过但杜宇、丁悚、张 光宇等主办的上海晨光美术会。该美术团体主张唯美主义主张。1921 年他参加 上海影戏公司，担任美工师，先后在但杜宇导演的影片《古井重波记》《重返故 、 乡》《小公子》等担当过演员。1925 年，他进入大中华百合公司。史东山强调 、
    电影的“美的作用”。 欧阳予倩（1889-1962）原名立袁，号南杰，湖南省浏阳县人。1907 年春在东 京加入春柳社，参加过《黑奴吁天录》的演出。1912 年参加陆镜若的“新剧同志 会”。1922 年参加了戏剧协会和南国社，创作了独幕话剧《泼妇》《回家以后》 、 等。1926 年，他参加了民新影片公司，编写《玉洁冰清》《玉洁冰清》是他正 。 式从事电影工作事业的开始。 《玉洁冰清》[卜万仓导演、梁林光摄影] 《三年 以后》 （1926）是欧阳予倩首次自编自导的影片。主要作品有 :《天涯歌女》 蔡楚生:广东朝阳县人。1906 年生于上海。1929 年加入明星影片公司，做了郑 正秋的副导演，并担任置景工作。1931 年他加入联华影业公司二厂工作，正式 担任编导。1932 年完成了他最早的三部影片《南国之春》 、粉红色的梦》《共赴 、 国难》 1933 年他所编导的 。 《都会的早晨》 标志着他的艺术思想的重大转变。 都 [ 《 会的早晨》 是蔡楚生的成名作] 蔡楚生的主要作品有: 《迷途的羔羊》 、 《王老五》 。 2006 年全国硕士研究生入学考试 中国传媒大学（音乐学、设计艺术学、戏剧戏曲学、电影学 广播电视艺术学） 中国传媒大学（音乐学、设计艺术学、戏剧戏曲学、电影学、广播电视艺术学） 考试范围及内容详解（综合考试部分） 内部资料 内部资料] 考试范围及内容详解（综合考试部分）★[内部资料 1. 刘勰的《文心雕龙》的出现标志着中国文学理论和评论建立了完整的体系。 2.现存最早的文学总集是萧统的《文选》 。 3.周 发现了汉语四声。 4.沈约、谢姚、王融共同创立了“永明体”。 5.“三曹”是指曹操、曹丕、曹植。 6.《步出夏门。观沧海》是我国现存第一首完整的山水诗。[曹操] 7.“建安七子”是指曹丕《典论。论文》称孔融、陈琳、王粲、徐干、阮禹、应炀、 刘桢。 8.“太康诗风”指的是陆机、潘岳为代表的西晋诗风。 9.王羲之的《兰亭集》共成诗 37 首，其中最为有名的是《兰亭集序》 。 10.陶渊明的诗的题材分为五钟类型: 田园诗、永怀诗、咏史诗、行役诗、赠答诗。 11.南朝的民歌主要有吴歌和西曲两种。吴歌共 326 首，西曲共 142 首。 12.长篇叙事诗 《木兰诗》 是北朝民歌中最为杰出的作品。 [出自 《梁鼓角横吹曲》 ] 13.“元嘉三大家”是指谢灵运、颜延之和鲍照。 14.“小说”一词最早见于《庄子》杂篇《外物》 。 15.中国小说的起源:1.神话传说 2.预言故事 3.史传 16.《世说新语》的编纂者为刘易庆，其主要内容是记录魏晋名士的逸闻趣事和 玄虚清淡。 鲁迅将它在艺术上的成就概括为“记言则玄运冷 ，记行则高简魄奇。” 17.“吴中四士”是指张若虚、贺知章、张旭、包融。 18.《春江花月夜》的作者是张若虚。[初、盛唐之交] 19.杜甫以律诗组诗最为成功，主要有《永怀古迹五首》《诸将五首》《秋兴八 、 、 首》 。 《秋兴八首》是杜甫律诗中登峰造极之作。 20.骈文:始于先秦、形成于魏晋，南北朝时兴盛。[骈文是唐前期普遍使用的文 章形式]
    21.唐传奇是指唐代流行的文言小说，作者大都以记、传名篇，以史家笔法传奇 闻异事。 “传奇”之名始见于裘 小说集《传奇》 。 22.唐传奇的发展:初盛唐的发韧期。 中唐的兴盛期。[《莺莺传》 （元稹）《李娃传》 、 （白行简） 、 《长恨歌》 （陈鸿） 晚唐的衰退期。 23.《霍小玉传》是中唐传奇的压卷之作，作者蒋防。 《南柯太守传》作者是李公佐。 24. 唐代所出现的三种类型的音乐:雅乐、清乐、宴（燕）乐。 25. 宋代说话分为四家:小说、说经、讲史、合生。 26. 元代我国戏剧艺术走向成熟。元代戏剧主要包括杂剧和南戏。 27. 南戏产生于浙江永嘉一带，所以又被称为“永嘉杂剧”。 28. 《西厢记诸宫调》是现存唯一完整的诸宫调作品，作者是董谢元。 29. 关汉卿，字汉卿，号已斋叟，大都人（今北京） 。他一生创作杂剧 67 种，现 存 18 种。 主要作品:《窦娥冤》 （悲剧创作）《救风尘》 、 （喜剧创作） 30. 王实甫:名德信，大都人。他创作的杂剧有 14 种。完整保留下来除《西厢记》 外还有 《破窑记》 （四折）《贩茶船》和《芙蓉亭》各一折。 、 31. 《西厢记》中的主要人物有:莺莺、张生、红娘。 32. 白朴的《梧桐雨》是描写杨玉环和李隆基的爱情和政治遭遇的历史剧。 白朴的《墙头马上》则是一部具有浓厚喜剧色彩的爱情戏。[此剧取材于白居易 的 《井底引银瓶》一诗。 33. 马致远在元代梨园名声很大，有“曲状元”之称。其中《汉宫秋》是他的代表 作，剧本 以历史上的昭君出塞的故事为题材。 34. 纪君祥的历史剧《赵氏孤儿》是我国最早流传到国外的古典戏剧著作之一。 35. 南方戏剧圈的作家中，成就突出的是郑光祖。代表作《倩女离魂》 。 36. 《张协状元》是唯一完整保留下来的南宋戏文，弥足珍贵。 37. 代表南戏艺术最高成就的剧目是元末高明所作的《琵琶记》 。 38. 被后人称为“四大南戏”的是:《荆钗记》《白兔记》《拜月亭记》《杀狗记》 、 、 、 。 39. 元曲包括散曲和剧曲。散曲最早见于文献是明初朱有 的《诚斋乐府》 。 40. 散曲的体制主要有小令、套数以及介与两者之间的带过曲等几种。 41. 《三国演义》是我国第一部长篇章回小说，也是历史演义小说的开山之作。 [作者罗贯中] （取材于陈寿的《三国志》 ） 42. 明代戏剧的主体是传奇。 43. 汤显祖，字义仍，号海若，别号若士，江西临川人。主要作品:《牡丹亭》 （主 要人物: 丫头春香、杜丽娘、柳梦梅。 汤显祖创作的第一本完整的传奇是《紫钗记》 ） 。 44. 《牡丹亭》是一部兼悲剧、喜剧、趣剧和闹剧于一体的复合戏。 45. “临川四梦”是指汤显祖创作的:《牡丹亭》《紫钗记》《南柯记》《邯郸记》 、 、 、 。
    46. 《封神演义》 （共 100 回）由许仲林、李云翔据民间创作改编而成。 47. 《金瓶梅》的书名由潘金莲、李瓶儿、庞春梅三人的名字合成。 《金瓶梅》 是第一部文 人独立创作的白话长篇小说，其创作特点是“寄意于世俗”。 48. “三言”是指《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》三部小说的总称。 、 、 《喻世明言》也称《古今小说》 。 49. “二拍”是指凌濛初编著的《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》 、 。[各 40 卷] 50. 晚明时期冯梦龙的民歌专集《童痴一弄.挂枝儿》和《童痴二弄.山歌》代表 了明代民歌 的主要成就。 51. 桐城派在康熙年间由方苞（安徽人）开创，同乡刘大魁、姚鼐等继承发展。 52. 苏州剧作家大都是与舞台表演紧密结合联系的专门编剧的剧作家， 主要代表 人物是李玉， 还有朱素臣的（ 《十五贯》[又名《双熊梦》]） 、毕魏（ 《三报恩》、叶錐斐 ） 《琥珀钥》 。 53. 康熙剧坛上最成功、最有影响的是洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》 。 54 纪昀评《聊斋志异》“一书而兼二体”。 55 《红楼梦》彻底摆脱了说书体通俗小说的模式。 （以北方的口语为基础） 《红楼梦》全书 120 回，后四十回为高鄂所续。 56 “乾隆三大家”是指:袁枚、赵翼、蒋士铨。 57 桐城派的分支是阳湖派，代表人物是:恽敬和张惠言。 58 《绿野仙踪》的作者是李百川， 《镜花缘》 （长篇小说）的作者是李汝珍。 59 地方戏的繁荣和京剧的产生标志着中国戏曲进入了一个新的发展阶段。 60 《庆顶珠》 （又名《打渔杀家》 ）故事来源于陈忱的《水浒后传》第九、十两 回。 61 弹词的体制由说、表、唱、弹四部分构成。 弹词中最为优秀的作品是:《再生缘》[全书 20 卷，前 17 卷为陈端生所著，后 3 卷为梁德绳 所续。道光年间侯芝修改为 80 回本印行。其三人均为女性] 62 狭义公案小说较为出色的作品是《三侠五义》和《儿女英雄传》 。 63 鲜明提出“诗界革命”口号的是梁启超，成为“诗界革命”旗帜的是黄遵宪。 64 被鲁迅称为四大“谴责小说”的是:《官场现形记》《二十年目睹之怪现状》 、 、 《老残游记》《孽海花》 、 。 65 希腊神话主要包括神的故事和英雄传说两大部分。 66 “荷马史诗”是公元前九至八世纪盲人诗人荷马根据小亚细亚口头流传的史诗 和短歌综合 编写而成。 67 《奥德修记》是欧洲文学史上第一部以个人遭遇为主要内容的作品，它成为 文艺复兴和 十八世纪流浪汉小说及批判现实主义小说的先驱。 68 希腊的抒情诗来缘于民歌，分为双管歌（或称哀歌） 、琴歌和讽刺诗。 其中琴歌分为:独唱琴歌和合唱琴歌。 69 埃斯库罗斯的主要作品是: 普罗米修斯三部曲》 [ 被缚的普罗米修斯》 《 。 《 、 《解 放的
    普罗米修斯》《带火的普罗米修斯》 、 。] 70 欧里庇德斯被称为“剧场里的哲学家”，他创作过 92 部悲剧和“萨提诺斯剧”。 代表作有:《美狄亚》《特洛伊妇女》《希波吕托斯》等。 、 、 71 古希腊喜剧起源于祭祀酒神的狂欢歌舞和民间滑稽戏。 古希腊喜剧一般由六个部分组成:1.开场 2.进场 3.对驳场 4.评议场 5.插曲 6. 退场 72 公元前五世纪，雅典产生了三大喜剧诗人:克拉提诺斯、欧波利斯、阿里斯托 芬。 73 恩格斯称阿里斯托芬为“喜剧之父”和“有强烈倾向的诗人”。 74 被称为”历史之父“的是希腊的希罗多德。 75 亚里斯多德在 《诗学》 里分析了悲剧， 《诗学》 为西方的文艺理论奠定了基础。 76 亚里斯多德指出分析一般戏剧作品所必须考虑的六个因素: 动作（情节） 、人物性格、思想、语言、表演和歌唱。 77 新喜剧一般分为五个部分中间穿插歌舞。最著名的新喜剧作家是米南德，代 表作《生死恨》 。 78 早期罗马戏剧主要有悲剧和喜剧两种。 79 中古时期宗教戏剧有两种:神奇剧和神秘剧。 80 马丁.路德德国宗教改革运动的领袖，创造了现代德国散文。主要作品:《马 赛曲》 。 81 人文主义作家蒙田的《散文集》是法国第一部最优秀的散文作品。 82 七星诗社:由六个人文主义作家和他们的希腊语文老师学者多拉共七人组成。 83 杜.拉贝雷执笔的《保卫和发扬法兰西语》是七星诗社的宣言书。 84 文艺复兴时期西班牙在小说成就方面最高的是赛万提斯的《堂吉 德》 。 85 西班牙民族戏剧的主要代表是维加。他主张戏剧创作应该满足当代观众的要 求为准则，不拘泥于古代陈规。同时他主张写三幕剧，而且特别重视情节的安排 的技巧。他的戏剧影响到 17、18 世纪欧洲其他国家的戏剧。主要作品:《当代写 作喜剧的新艺术》《园丁之犬》《带罐的姑娘》 、 、 。 86 西班牙最早的、最有代表性的一部流浪汉小说《小癞子》 （1553） （全名《托 美斯河的小撒路》 ） 87 被称为“英国诗歌之父”的是乔叟。 88 被称为“大学才子”的是 （威廉.莎士比亚以前）:约翰.李利、托马斯.基德、 罗伯特.格林、 克里斯托弗.马娄。 89 威廉.莎士比亚是欧洲文艺复兴时期最有成就的作家之一，威廉.莎士比亚的 创作可以按思想和艺术发展 分为三个时期。 90 威廉.莎士比亚笔下的四大悲剧: 《哈姆莱特》 （1601）《奥瑟罗》 、 （1604）《李 、 尔王》 （1605）《麦克白》 、 （1606） 。 91 法国古典主义文学以戏剧成就最为突出，产生过三个卓越的剧作家: 悲剧作家高乃依和拉辛、喜剧作家莫里哀。 92 17 世纪法国第一部古典主义悲剧:《熙德》 （1636）高乃依 93 17 世纪西班牙最重要的戏剧作家是:卡尔德隆。代表作:《人生如梦》 （1635） 94 高乃依最为著名的四部悲剧是:《熙德》《贺拉斯》《西拿》《波利厄 、 、 、
    克特》 。 95 17 世纪第一部标准的古典主义悲剧:《安德洛玛斯》 （若望.拉辛） 96 莫里哀是欧洲最为杰出的喜剧作家之一。莫里哀原名巴蒂斯.波克兰。 主要作品有:《丈父学堂》 （1661） 《太太学堂》 （1662） 《伪君子》《堂璜》 、 （1665） 《愤世嫉俗》 （1666） 。 97 德国第一部有群众场面的戏剧:《华伦斯坦的阵营》 （1799）作者:席勒 《华伦斯坦的阵营》由[《华伦斯坦的阵营》《皮柯尔米尼父子》《华伦斯坦之 、 、 死》3 部分构成。 98 瓦尔特.司各特是欧洲历史小说的创始人。 99 奥斯特罗夫斯基的悲剧《大雷雨》是其最有影响的作品。 100 无线电广播的诞生:1906 年 12 月 25 日， 由美国匹兹堡大学机电工程 教授费森顿发明的实验电台实验成功。 101 世界电视的诞生:1936 年 11 月 2 日，英国广播公司在伦敦市郊的亚 历山大宫开播。 102 中国第一座电视台（北京电视台）于 1958 年 5 月 1 日诞生。 103 我国的第一部电视剧（直播电视剧）是《一口菜饼子》（1958 年 6 。 月 15 日） 104 我国春节联欢晚会是从 1983 年开始的。导演:黄一鹤、邓在军。 主 题:团圆、欢乐、希望。 105 广播电视有五种传播符号:影像、文字、声音、音乐、音响效果。 106 符号意义的表达方式:隐喻和转喻。隐喻是指一个词（能指）以一种 破除老套、非字面意义的方式，应用到一个目标物或动作（所指）之上，它强调 能指与所指的相似（对应）关系。转喻纯指用某一物的某一属性或部分喻指此物 的全体，强调吡连性关系。 107 罗兰.巴特认为符号意义的运作过程分为三个层次:外延、内涵、相互 主观。 108 词汇:是指一系列或者意义或者形式有共同性的符号。 109 联想--选择是在对应、类似与相异、同义、反义的基础上进行的。 110 瑞典语言学家索绪尔被视为欧洲符号学之父。 111 现代符号学中对符号的分类运用最广的是美国哲学家皮尔士的符号 分类学思想。 皮尔士把符号分成三类:象征的、图象的、指示的。 112 视听语言是由声音和画面两个元素构成的主体的、非线性的语言系 统。 113 视听元素的分类:画面系统、声音系统、声画关系。 114 声音系统包括:音乐、音响、语言。 115 音响包括自然音响和非自然的拟音。 116 语言包括对话、独白、解说、字幕等。 117 声画关系包括:对应（同步） 、对位、分离。 118 景别--包括远、全、中、近、特。中近景是距离最合适也是最常见的 景别。 119 场面调度--1.被拍摄物体调度。包括直线运动、折线运动、曲线运动、 升降运动 。 2.摄象机运动，包括推、拉、摇、移。
    120 广义蒙太奇是指所有镜头之间的组接，主要为叙事性和交代性。 121 美术的主要特征:造型性、视觉性、空间性、静止性、瞬间性。 122 音乐是“以声表情”的艺术，音乐艺术的实体是乐曲。 123 旋律也称曲调，是音乐最有表现力的因素。 124 舞蹈类型从两个方面来划分:体裁和美学特征。 从体裁划分有:独舞、双人舞、群舞和舞剧。 从美学特征划分有:芭蕾舞、中国古典舞、民间舞和现代舞。 125 芭蕾舞剧《天鹅湖》 （多幕舞剧）《仙女们》 、 （独幕舞剧）[俄国舞蹈 家福金] 126 戏剧的四要素:演员、导演、剧本和舞台美术。 127 戏剧的根本性特征:戏剧行动和戏剧冲突。 128 戏剧类型划分（传统意义上）:悲剧、喜剧、正剧。 129 悲剧按题材范围划分可分为:英雄悲剧（例《被缚的普罗米修斯》、 ） 性格悲剧（例《奥赛罗》 ） 、命运悲剧（例《俄底修斯》、社会悲剧（例《罗密欧与朱丽叶》。 ） ） 130 喜剧的类型有:讽刺喜剧、幽默喜剧、欢乐喜剧、正喜剧和闹剧等。 131 电影与电视的共同特征:运动的画面语言、声画结合、时空转换的自 由性、追求逼真。 132 现实主义创作方法的基本特征:艺术描绘的客观性、艺术形象的典型 性、思想倾向和情感的隐蔽性。 133 浪漫主义的基本特征:创作的重心是追求理想、创造奇幻型的艺术形 象和强烈的主观抒情色彩。 134 黎锦晖，字均荃，笔名“甚 ”“金玉谷”，湖南湘潭人。其创办了我国 最早的专门培养歌舞人才的学校--“中华歌舞专修学校”。他是最早的通俗音乐人 之一。黎锦晖共创作 12 部儿童歌曲。[第一部《麻雀与小孩》 ，最后一部《小利 达之死》] 135 《生产运动大合唱》 （塞克词、 冼星海曲） 《生产大合唱》 简称 [1939.6] 136 《黄河大合唱》 （光未然词、冼星海曲）[1939 年 3 月 31 日] 《黄河大合唱》 首演是由当时在延安的“三厅”抗敌演剧队和“鲁艺”音乐系表演的。 《黄河大合唱》的三个乐章是:《黄河船夫曲》《黄河颂》《怒吼吧，黄河》 、 、 137 歌剧《白毛女》 （由贺敬之、丁毅作词和编剧；马可、张鲁、李焕之、 瞿维等人作曲） [1945.4] 歌剧《白毛女》为我国歌剧创作的发展开辟了一个新的阶段。 138 卢浮宫的三件镇馆之宝:《蒙娜丽莎》《爱神维纳丝》《胜利女神》 、 、 。 139 《东方红》 （陕北民歌）李有源、公木词，李涣之编曲。这首最早在 陕北传唱的歌曲以朴实的语言， 唱出了人民群众对伟大领袖毛泽东主席及其领导 的中国共产党的深情，歌词简单，情感真实，旋律好记，因此流传极广。 140 水华（1916-1995） ，编剧、导演，南京人，原名张毓藩。30 年代就 读复旦大学法学院，热心左翼戏剧活动。1940 年至延安，曾任鲁艺实验剧团导 演，执导话剧《带枪的人》等。1950 年与王滨合作拍摄了名作《白毛女》 ，其后 执导了《林家铺子》《革命家庭》《烈火中永生》《伤逝》等新中国的经典影片。 、 、 、 水华的电影作品只有 7 部，但基本都是精品。其风格严谨、功底扎实，代表作中
    的《林家铺子》被公认为是中国民族风格电影的代表作之一。